最近，电视剧《都挺好》再次引起网友的热议。剧中的女主角苏明玉背负着重男轻女的原生家庭的巨大阴影，艰难却执着地往前走，最终成为了事业有成的女强人。这类聚焦原生家庭困境的剧集常常涉及到情感和家庭的问题，近年来在荧幕上出现的工作女性形象也常常引发网友的热议。本文将为您梳理女性媒介形象图鉴，带您了解女性形象背后的尬与惑。

女主角形象早期常常是以甄嬛、芈月、楚乔等“大女主”为代表，她们美丽睿智，有过人的才华或技能，在深宫或朝堂上经历过无数的明枪暗箭，最终总能化险为夷走上巅峰。然而，这类女主角形象很快就被观众们诟病。女主角们看似在一路升级打怪，其实是在一段又一段的感情经历中往上爬。观众们并不认同这种“披着大女主外皮的玛丽苏”形象。近几年，活跃在荧幕上的女主们都开始变得更加“飒”。

电视剧《淑女的品格》是首部虚拟IP立项改编的电视剧，去年三月，网友@SUM不二在微博发出一个脑洞：由俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉共同主演一部“淑女的品格”，讲述四个不婚主义身边无数狂蜂浪蝶的大龄女青年的故事。这个脑洞得到了热烈的反响，登上微博热搜，最终，在不到两个月的时间内，《淑女的品格》已正式立项，成为首部虚拟IP改编的电视剧。

虚拟IP的快速发展代表着新一代女性的价值观：追求美丽、自由、金钱和不受感情桎梏的生活方式。这些女性不再追求传统的浪漫爱情和传奇故事。相反，她们更注重自己的飒爽形象，能够自由地选择爱情对象。影视作品也开始挖掘“恶女”这一形象，其中包括《血观音》和《天空之城》等作品。女主角们的形象不再是善良包容的圣母，而是美丽、多金和懂得撕逼的女性，例如《天空之城》中的女主角就展现了这种形象。现代女性的人设模式已经发生了巨大的转变，她们不再是依附于传统男性的形象，而是独立自主并且具有自己的人格魅力。

在影视剧中，女性形象的刻画也开始关注原生家庭的主题。例如《欢乐颂》和《都挺好》等作品中，女主角们都深陷于极品父母的泥沼之中。观众们对于这些女主角的反应也是非常一致的，即选择不理睬、不原谅这些极品家庭，而是让女主角独自成长并追求自己的美好生活。虽然这些女主角经常受到家庭的束缚，但她们仍然具有自己的魅力和独立的个性。这种人设也反映了现代女性的追求，她们不再被传统的家庭观念所局限，而是追求自由和独立。

女性媒介形象的呈现方式越来越走向尬与惑。观众们喜欢看到美丽、多金、自由、独立的女性形象，更喜欢看到她们手撕反派大杀四方的场面，然而并没有发现，女性的媒介形象正在向极端化方向发展。

在前几年的玛丽苏热潮之后，人们对“大女主”有了新的期待。近年来，多部影视剧试图通过有钱、有颜、有脾气的方式来塑造吸粉大女主。然而，尝试套用这种公式的女主角并没有像魏姐一样得到观众的欢心。比如今年年初上线的综艺《我家那闺女》以“有钱有颜单身女明星的生活”作为宣传点，却因为“催恋催婚催生”的内容被观众吐槽。在网友的吐槽中，单身女性的精彩与现实生活的人间烟火似乎天生无法调和。

女性媒介形象的刻画往往是观众欲望的投射。观众们在现实生活中有各种各样的烦恼和不满，而影视剧中的女性形象则替他们实现了美丽多金、强大无比的愿望。这种欲望投射导致女性形象走向另一个僵硬的极端，西装革履是标配，走路带风也是必需。女性不仅要独立自主，而且不能为感情伤神，更不能因为生活而劳心劳力，更不能与重男轻女的原生家庭和解。这些公式化的“人设要求”将女性形象带入了另一种刻板印象。

女性并不只有一种定义，每一个女性都应该拥有更丰满、更精彩的生活。观众们的期待不应该局限于多巴胺控制下的美丽多金、自由独立，而应该更加宽泛和多样化。女性媒介形象应该反映出现实生活中每一个女性所真实面对的生活和形象。

辩手傅首尔曾在微博上探讨过“独立女性”，希望能够为女性媒介形象提供一些指引。他指出，“独立女性”并不仅仅意味着穿名牌、背豪包或购买大量口红等物质表现，而是指那些脚踏实地、不依赖他人、自给自足并能够照顾家庭的女性。即使她们的生活并不总是如意或优越，也同样可以称为独立女性。观众们已经厌倦了充满玛丽苏特质的女主角，开始期望看到美丽多金、自由独立的女性形象。然而，媒体们却试图将所有女主角都套入“有钱有颜有脾气”的公式，导致女性形象变得越发模糊。

实际上，女性媒介形象应该更为多样化。就像苏明玉这样的人物，有些人可能选择不原谅，而有些人则能够原谅并获得幸福；在美丽多金、自由独立的表象下，也存在着难以保持体面的女性，她们同样值得尊重和关注。当女性的选择被广泛理解和接受，她们的闪光点也能够被更多人发掘和欣赏时，才能真正实现“都挺好”。

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